《幹花》是由知名导演筱田正浩 执导的一部劇情片，池部良 加賀麻理子 藤木孝 杉浦直樹 三上真一郎 等倾情出演，该片讲述了： 《幹花》這部風格強烈的「藝術黑幫片」制作于任俠電影黃金時代的開端，以強烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配 樂，帶領觀衆夢遊石原慎太郎原著的「仁義」地 下世界。 作爲松竹新浪潮 的一員，篠田正浩則 是自覺地離開片廠，走上 獨立制作的道路。 篠田的《乾花》 有趣的地方，可能是見到本是文藝小生的 池部良，如何開始轉型成爲一位「任俠」。雖然在 這部電影中，他還是一個典型的石原慎太郎太陽族小說的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路 後，他很快就成爲「昭和殘俠」的一員。日本的黑 幫片，可能 是把罪犯神話化的極致了。 《幹花》，這部筱 田正浩的新浪潮時期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部小說和 另外一部石原慎太郎 作品《太陽的季節》的出現，給新浪潮 中重要一類電影立下了 “太陽族電影”的名字。這 部冷酷迷人的電影所展現出來 的虛無主義情緒似乎比大島窪的成名作《殘酷青春物語》 還要強烈得多，技術也更高超得多。 除了以自身陰郁的黑白攝影對原著進行的視覺呈現所散發出的獨特氣息，它仍 殘留著石 原慎太郎太 陽族電影——文學作品的印記。不過在此 番中，通常發生 在小說男主 人公身上的反叛與虛無情緒被轉移到了另一位 神秘、迷人、瘋 狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經典形象——一個沒 有希望和生存目的的 孤獨殺手，迫不得已不得 不繼續在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人 公，剛欲建立起來的感情聯系在這個 危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕 裂了，還來不及清醒地 確認自身 的存在與悲劇感。 筱田正浩所采取 的絕不是一種類型片的拍法，他 的這部審視戰後日本社會心理形態的作品 ，有著強大而深沉的批評力量。它 是內斂的、陰郁的、冷酷的、無聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對人在一 種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱 性的表現，有一種獨特的眼 光和品位，他的作品既有政治和社會眼光的深度 ，並且似乎總是無法剝離的，又有人性基本層面上的批 判視野的力度，他不像典型的桃色片電影導演那樣官能化地聚 焦于身體摹寫的原欲自身，也絕不是一位禁 欲風格的社會學或人類學紀錄者，他擅長 改編文學作 品的才能使它成爲一位將社會立意的內在主 題寄寓在美不勝收的視 覺語言和具有誘惑力的文學敘事上的美學拓建設 者；他的作品的形式與思想結合的完美總是讓人 久久陷于震憾。 陆灵蹊搂住小家伙时，心里软 软的，“ 我们也好想你，放心，爷爷会上来的，青主儿和葵葵也会上来的，以 后还会有敖象、小贝他们，对了，他们 也有礼物给你噢，神神 秘秘地封着，也没让我看，回头你瞅瞅，要是宝石什么的，也分我两 块玩。”
