《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本手稿，這便是一九五八年 由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領 銜主演，薩特編 劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶 幸的是，這部手稿沒有因爲 電影的不成功而被薩特毀掉。現在人們可以通過這部電影 劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何 ，特別是因爲這部電影在 上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老 先生的手筆。 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特 ，請他寫一部 《弗洛伊德》的電影腳本。 薩特答應了，先寫了 一份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以後認爲滿意，請 他繼續寫拍攝腳本。可 是這個腳本 太長，如果要照這個本子 拍戲，恐怕要拍上 七個小時的電影 ，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受 不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改，薩特堅決 不答應。最後，要開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映 時不要打出他的名 字。 這不禁令人奇怪 ，爲什麽 哈斯頓一 開始要找薩 特寫弗洛伊 德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是 出名的冷淡，並且根本 不承認弗氏 的無意識說，至少他認爲這個提法 不確。他 曾提出過自 己的一套所謂存在主義精神分析，用以補充和改 造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾 部劇本，這些劇 本也搬上了銀幕。 但是，他寫的 劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而 ，哈斯頓卻偏要 去找他， 而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇 本雖然沒有吹捧弗氏， 倒也不見得有十分的敵 意。對兩場主要的戲，薩特 都花了筆墨和功夫 。第一場戲講的是弗洛伊 德在他一生事業的前 十年摸索精神分析的目的和治療方 法。這十年， 弗氏制定了，或者說發現了自己的明確目標是要盡力擺脫他人的影響。薩 特描述了正在探索前進道路的弗洛伊德是如何竭力 擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫 ·布魯諾和討厭的威廉· 弗裏斯這些人對他 的包圍和粗暴幹擾。尤 其對弗裏斯這個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而 衆所周知，這些人都是弗 洛伊德的 朋友、同事，特別是弗裏斯 ，更是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇斯底裏症的女 病人，她們接受了 弗洛伊德的精 神分析治療，有的獲得了痊 愈。最後，弗洛伊德還是弗 洛伊德， 一個步入中 年，深感孤獨的人， 一個沒有神 ，沒有父親的存 在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有 同情心和科學頭腦的醫生 ，而且是一個因爲不肯承認有弑父心理而深感 苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有 點象斯大林。在 診所裏，他隨時准備爲采取最殘忍 的治療方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷 。他對那些維也納的中産階級死硬派進行報複，揭他們的醜，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資産階，級的仇 恨心理。 上述這些，當然在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇 本就更值 得一讀。目 前這個劇本已被譯成英 文，其中收入了薩 特寫的第一 稿全文和第二稿的部分 場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地 表現出弗洛伊德這位精神分 析大師的自我創造，無疑 ，這也是薩特的存在主 義對精神分 析的改造。對 于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有 人象薩特這樣 把它寫成一部具有豐 富內涵的劇本。 此时，球中的陆灵蹊在小小的 水镜中，清楚地看到了外面的一切，她小心地戳了 戳蓝玉板上的另一个好像半圆的符文，腰间一股柔力袭来，把 她挤到一边，一张好像全由小网织成的东西，从两端连结到到一起， 看着……似乎是可以躺的。
